Góc “Tối” Của Phim Hàn

0

Bạo lực, máu me, đen tối … vốn không phải là những tính từ dùng để chỉ điện ảnh Hàn Quốc. Đặc biệt là đối với khán giả Việt Nam, những người đã quá quen thuộc với những bộ phim hài lãng mạn đi cùng làn sóng phim truyền hình Hàn Quốc đầu những năm 2000.

Nhưng cùng lúc đó, những đạo diễn tài năng, như Park Chan-wook, Bong Joon-ho hay Kim Jee-woon, bắt đầu bước vào những góc tối hơn, phức tạp hơn và đáng sợ hơn trong tâm hồn tôi. Mọi người.

Vụ giết người hàng loạt đầu tiên ở Hàn Quốc xảy ra tại thành phố Hwaseong, tỉnh Gyeonggi vào năm 1986. Hung thủ giết và hãm hiếp 10 nạn nhân đều là phụ nữ trẻ. Nhưng anh ta chưa bao giờ sa lưới. Vụ án gây nhức nhối cho dư luận lúc bấy giờ và cho thấy sự bất lực của công an địa phương. Năm 2003, đạo diễn Bong Joon-ho viết kịch bản và sản xuất bộ phim Ký ức về vụ giết người (Memoir of the Murderer) dựa trên sự kiện này, và trở thành một trong những bộ phim trinh thám hay nhất của điện ảnh Hàn Quốc.

Bộ phim không đi sâu vào việc xác định thủ phạm, mặc dù nó đưa ra rất nhiều chi tiết gợi mở. Điều đó tập trung vào việc xây dựng nỗi ám ảnh. Nỗi sợ hãi của người dân khi lần đầu tiên phải đối mặt với kẻ giết người hàng loạt, sự yếu kém trong hoạt động của cảnh sát và diễn biến tâm lý của các nhân vật tạo nên một không gian đen tối khó quên. Đến nỗi, một khán giả nữ thừa nhận, sau khi xem phim mỗi lần nghe nhạc Thư buồn (Lá thư buồn), cô ấy đều cảm thấy sợ hãi như thể kẻ sát nhân đang xuất hiện sau lưng cô ấy.

Ký ức về những vụ giết người

Khung cảnh ngôi làng đáng sợ trong Những vụ giết người

Những kẻ giết người hàng loạt là chất liệu ưa thích để các đạo diễn đào sâu hơn về con người của mỗi người, sự mâu thuẫn giữa đạo đức và công lý, đâu là ranh giới thiện ác. Phim là vậy đó Tôi thấy ma quỷ (I see the devil) của đạo diễn Kim Jee-woon đã chinh phục giới phê bình vào năm 2010. Trong phim, một đặc vụ đã rũ bỏ mọi ràng buộc đạo đức để trở thành ác quỷ, trừng trị kẻ giết người. giết vợ hàng loạt. Nhưng khi vượt qua ranh giới mong manh đó, anh không thể quay lại và gián tiếp gây ra những bi kịch khác. Phim không dành cho người yếu tim bởi mức độ bạo lực và máu me cực độ, phim bị xếp vào hàng “hạn chế” ở Hàn Quốc.

Tuy nhiên, điều được đánh giá cao nhất ở phim chính là việc xây dựng thành công chân dung kẻ giết người do nam diễn viên gạo cội Choi Min-sik thủ vai. Một gã sử dụng giết người như một thú vui, không chút nhân ái hay tình người, ngay cả đau đớn và cái chết anh ta cũng không màng đến, tạo nên sự hoảng sợ cho người xem. Họ có thể cảm nhận, nhưng không thể hiểu được những điều quái dị của đạo lý này. Và việc những kẻ như vậy vẫn ở ngoài đó khiến cảm giác sợ hãi càng tăng cao.

Tôi thấy ma quỷ

Trận chiến rùng rợn giữa người và quỷ

Ngoài ra, loạt phim báo thù cũng là “đặc sản” của điện ảnh Hàn Quốc, gây ấn tượng mạnh với khán giả nước ngoài. Tiên phong cho con đường này là đạo diễn Park Chan-wook với bộ phim báo thù Trilogy (bộ ba) nổi tiếng Oldboy (2003), Thông cảm cho Mr. (2002) và Thông cảm cho Quý bà. Sự báo thù (2005).

Ấn tượng và đặc biệt nhất Oldboys, Bộ phim Hàn Quốc đạt điểm cao nhất trên IMDB và giành được vô số giải thưởng quốc tế. Không có gì thuộc về Oldboy điều đó có thể được tìm thấy trong các bộ phim khác. Một người đàn ông đột nhiên thấy mình bị nhốt trong 15 năm. Khi trốn thoát, anh ta tìm đến những kẻ bắt giữ mình để trả thù và tìm hiểu lý do. Cốt truyện và phong cách dẫn dắt lạ lùng, cũng như việc đề cập đến vấn đề đạo đức thường bị bỏ qua chính là điều làm nên thành công của bộ phim.

Hai phim còn lại có nội dung giống nhau, tuy rằng nhân vật báo thù của mỗi phim được phân chia thành nam nữ chính. Nếu Sự báo thù của Mr. đơn giản về cách trình bày, nhưng chặt chẽ và sâu sắc hơn về nội dung, thì Quý bà. Sự báo thù cực kỳ sáng tạo và nghệ thuật, hơi lan man và thiếu tập trung trong giải quyết vấn đề. Mối quan hệ giữa kẻ báo thù và nạn nhân được xây dựng chặt chẽ, thêm sợi dây tình cảm, không khí lạ dẫn dắt cảm xúc của khán giả. Bộ phim đầu tiên nói về một người cha trả thù cho con gái của mình, bộ phim thứ hai nói về một người phụ nữ và gia đình của những nạn nhân đã tự tay giết con của họ.

Oldboy

Oldboy mở màn cho dòng phim trả thù “đặc sản” của Hàn Quốc

Phim báo thù thường lồng ghép những vấn đề nhức nhối của xã hội, ví dụ như tội phạm buôn bán nội tạng được đề cập trong phim. Người đến từ chốn vô danh (Người đàn ông bí ẩn) có sự tham gia của nam diễn viên Won Bin vào năm 2010. Nhiều người xem đây là phiên bản phim của Hàn Quốc. Léon: Người chuyên nghiệp, có một chút ảnh hưởng Man On Fire – Những tác phẩm chất lượng của Hollywood. Tuy nhiên, Người đến từ chốn vô danh vẫn có những nét riêng không lẫn vào đâu được. Những pha hành động mãn nhãn, câu chuyện sáng tạo và giàu cảm xúc khiến phim trở nên “dễ thở” và dễ xem hơn, dù mức độ máu me trong các cảnh chiến đấu vẫn được giữ nguyên.

Hàng năm, bên cạnh những bộ phim hài tình cảm đã thành thương hiệu, điện ảnh Hàn Quốc vẫn đóng góp những tác phẩm giàu tính nghệ thuật, không ngừng khám phá những điều mới lạ, trải nghiệm mới. Đây là kết quả của cuộc cách mạng điện ảnh bắt đầu từ những năm 80, 90 và bắt đầu bùng nổ vào cuối thế kỷ 20. Một bộ phận đạo diễn đã cố gắng thoát khỏi “kẻ thù” chung là sự kiểm duyệt gắt gao của chính quyền, đồng thời mạnh dạn phá bỏ những quy trình, tập quán làm phim cũ. Nội dung dám phản biện và xoáy sâu vào những vấn đề nhạy cảm, hay phản cảm trong xã hội.

Sự sáng tạo được đầu tư và thể hiện rất rõ trong các cảnh quay, đây là điều dễ nhận thấy nhất. Oldboy có một cảnh quay dài mà nhân vật chính Dae-soo chiến đấu với một nhóm côn đồ lớn trong một con phố hẹp. Người đến từ chốn vô danh khiến khán giả thích thú bởi góc quay từ trên xuống theo chuyển động của nhân vật khi bay ra ngoài cửa sổ. Tôi thấy ma quỷ Mặc dù nhận được rất nhiều lời công kích và hạn chế từ phía kiểm duyệt, vẫn quyết định giữ lại các cảnh giết người cụ thể, nói như đạo diễn Kim Ji-woon là để “vẽ ra hình ảnh trung thực nhất của phiên bản. con thú trong người đàn ông và ranh giới mong manh giữa thiện và ác “. Mặc dù sự trung thực này phải trả giá bằng doanh thu phòng vé đáng kể.

Người đến từ chốn vô danh

The Man From Nowhere có nhiều góc quay sáng tạo

Sự dũng cảm này đang giúp điện ảnh Hàn Quốc vượt qua biên giới quốc gia và chinh phục những thị trường có giá trị hơn, như Hollywood. Trong khi các phim hài, ca sĩ nổi tiếng liên tiếp “đánh” kinh đô nhẹ, gai góc, đen tối thì phim nặng ký lại ghi dấu ấn mạnh mẽ, thu lãi. lời khen ngợi từ các nhà phê bình phương Tây. Kể cả viễn tưởng, bí ẩn vốn không phải thế mạnh cũng đang dần được đầu tư đúng mức, điển hình là Máy chủ (Quái vật sông Hàn) năm 2006, D-War (Đại chiến rồng) 2007 hay phim về ma cà rồng Khát nước (Khát) vào năm 2009.

Những nỗ lực và sự mạo hiểm của các đạo diễn đã góp phần tạo nên sức sống mạnh mẽ cho nền điện ảnh Hàn Quốc, vốn thường được so sánh với Nhật Bản, một nền điện ảnh khổng lồ khác của châu Á. Phần thưởng xứng đáng là sự quan tâm và đánh giá cao của khán giả quê nhà, khi các rạp chiếu chia đều cho phim trong nước và quốc tế. Bên cạnh đó, những bộ phim ở góc “tối” này đang nhận được sự quan tâm từ phương Tây, như một nhân vật mới, khác biệt và thú vị của điện ảnh xứ Kim Chi những năm 2000.

Leave A Reply

Your email address will not be published.